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ANONIMO
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| Título(s) |
I MAESTRI DEL COLORE : ROUSSEAU : 148
I MAESTRI DEL COLORE : ROUSSEAU : 148
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Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición |
Fratellifabbri Editori
MILAN
1966
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| Notas |
INDICE DE ILUSTRACIONES,
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| Resumen |
A PESAR DE LAS INTENCIONES REALISTAS, EN LA OBRA DE ROUSSEAU DESTACAN EL TONO POÉTICO, LA BÚSQUEDA DE LO EXÓTICO Y, SOBRE TODO, SU ESTILO NAÍF, REFLEJO DE UNA APARENTE SENSIBILIDAD INFANTIL PROPIA DE LOS ARTISTAS CON POCA O NULA FORMACIÓN ACADÉMICA, ESTA INGENUIDAD OTORGA CON FRECUENCIA A SUS TRABAJOS UN ASPECTO INVOLUNTARIO DE CARICATURA. EN EL CASO DEL PINTOR DE LAVAL, ES EFECTIVAMENTE SU FORMACIÓN AUTODIDACTA JUNTO A UNA PRIMACÍA DE LA FANTASÍA SOBRE LO REAL LO QUE DETERMINA ESTE ESTILO, DE DIFÍCIL INCLUSIÓN EN MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS DE LA ÉPOCA. A PESAR DE DESCONOCER LAS TÉCNICAS COMPOSITIVAS, LOGRÓ DOTAR A SUS OBRAS DE UN SUGERENTE Y COMPLEJO COLORIDO, MUY ELOGIADO ENTRE SUS SEGUIDORES. APROXIMADAMENTE DESDE 1890 SE OBSERVA UNA MADURACIÓN EN SU LENGUAJE PICTÓRICO. SI BIEN DURANTE TODA SU CARRERA ARTÍSTICA PINTÓ OBRAS DE CORTE REALISTA, CON FRECUENCIA TAMBIÉN DEJÓ QUE SU FANTASÍA SE POTENCIARA HASTA CASI EL SURREALISMO. POR EJEMPLO, EN LA GITANA DORMIDA (1897) SE VE A UNA MUJER DURMIENDO PLÁCIDAMENTE EN MEDIO DE UN EXÓTICO DESIERTO MIENTRAS UN LEÓN LA OBSERVA MUY DE CERCA, EL PAISAJE Y EL LEÓN PODRÍAN SER UNA FANTASÍA ONÍRICA DE LA GITANA. EN EL SUEÑO (1910), ESTA POTENCIACIÓN DE LO SUPERREALISTA ES IGUAL DE PERCEPTIBLE. A MENUDO SE INCLUYE A ROUSSEAU DENTRO DEL POST-IMPRESIONISMO FRANCÉS. EN CUALQUIER CASO, SE LE RECONOCE UN ESTILO NAÍF ORIGINAL Y MUY INTUITIVO QUE LE OTORGA UN LUGAR DESTACADO EN LA PINTURA FRANCESA DE FINALES DEL XIX Y PRINCIPIOS DEL XX, JUNTO A SUS COETÁNEOS IMPRESIONISTAS, FAUVISTAS Y CUBISTAS. |
| Descripción |
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Copias
| No de registro | Status | Lugar |
| 2 |
Disponible | ROU PIN 148 |
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